Ах, как фестивальная общественность и зрители ждали фильм закрытия – «Агент 117. Из Африки с любовью» с Жаном Дюжарденом в главной роли!

Увы, он слишком элегантен для нас? – шептались дамочки. Нет! – он идеален как статуэтка для свадебного торта – такова теперь его участь (кстати, гомерически смешно подвергнутая остракизму в сериале «10 процентов», где Дюжарден как собственное альте-эго не может отойти от роли в скандинавском авторском кино – то есть, ходит в заскорузлой шинели по Париже и рвет зубами кроликов – несчастных…). 

Но до начала фильма жюри – не без буффонады – объявило список наград. Жанр балагана задал Спайк Ли, выкинувший козырь, когда еще почти и не раздали карты. Но его эскапада только придала жару оглашению вердикта. 

Главная награда – «Золотая пальмовая ветвь» - отдана французской фиглярской, кровавой, помпезной (в финале), жесткой и ловко огибающей иллюзорность трагедии «Титан» Жюли Дюкарно.

Если иметь в виду карточный расклад, то «Титан» это если не шестерка козырей, то семерка или девятка – но побила карты не козырных мастей. Причем, тузов в общем-то не было – била по «дамам» (здесь мы вне гендерности – масти), «королям», иной «валет» оказался тоже под ударом. Собственно, идея жюри – и фестиваля этого странного года – найти новые «козыри». «Титан» подходит – отчасти. 

Девочка-подросток Алексия выжила в детстве в автокатастрофе, в которую попала из-за невнимательности папы. В голову ей инсталлировали титановую панель. Она подросла и занимается фэшн-эротическими танцами на плацдарме ретро-автомобилей. С автомобилем же предпочитается коитусничать – а если кто из человеческих деятелей пристает, то на них у нее есть спица в прическе, которой легко продырявить нежную людскую плоть. По мозгам получает каждый. А от ретромобиля она и понесла – и вместо материнского молока грудь ее источает машинное масло, и кто/что же родится – вот интрига. Потом Алексия прячется от правосудия, разбивает себе до неузнаваемости лицо, чтобы стать похожей на похищенного десять лет назад мальчишку (андрогинная внешность позволяет). И все это ведет к сложной психодраме с убитым горем – но не до конца – отцом того пропавшего ребенка. Сами понимаете, сюжет тянет на вульгарную криминальную колонку, но не дешевую, нет – и в этом хитрость. Тут не без пелевенщины. Внятный макабр с высокими идеями твердо ведет козырную семерку-девятку к Пальмовой ветви. Режиссер – заметим юная дама романтической внешности – пролила слезу на церемонии вручения. И от ажитации заговорила на сцене не на родном языке.

Гран-При разделили юный финн Юхо Куосманен с фильмом «Купе номер шесть» и не раз снискавший фестивальную любовь иранский классик Архад Фархади с «Героем». У финна сентиментальное дорожное кино-приключение о скандинавской археологичке Лауре и русском не-до-бизнесмене (совсем не-до) Лехе. Любовный морок их ожидает вполне платонический и по большей мере к загадочной северной стране – поскольку их гендерные предпочтения идут в разные стороны. А у хитроумного Фархади восточный триллер с непредсказуемыми векторами моралитэ. 

Приз за лучшую режиссуру - Лео Караксу – «Аннет». Вот и отлично! Он заслужил. Он – судя по экранным идеям – честный Пьеро, в меру страдающий, в меру разлагающийся (и собирающийся – что особенно ценно). И фильм неплохой. 

Приз Жюри разделила «Память» таиландца Апичатпонга Веерасехакула и «Колено Ахед» израильтянина Надава Лапида. Что касается «Памяти» – «Мемории» – то все поклонники таиландца хотели бы, чтобы это был туз. Даже хоть и не козырный, но туз. А он все-таки не туз. При всем величии замысла и внятной простоте изложения. Простодушная история про дамочку-антенну – ее играет, конечно, Тильда Свинтон. Про то, как сновидения, извиваясь, проникают через черепно-мозговые отверстия – это туннели длинной в шесть тысяч лет. Все почти персонажи в беспамятстве. Некоторые почему-то узнают друг друга, но просят научить, как спать. Ну, правда, непритязательная история. Гипнотизирующая поклонников автора. На всех каннских пляжных перекрестках на разных языках можно было подслушать трактовки сюжета – им несть числа. Если уж призы делили пополам – в принципе, жалко, что Веерасехакул не разделил награду с Караксом. Они чудесно смотрелись бы друг с другом – оба, по сути, тростники. Один западного типа, другой – восточного.

Непростительно, на мой взгляд, манкировать «Французский вестник» – могли бы разделить приз за режиссуру на три части (новшество было бы!), и Уэсу Андерсону тоже дать часть (дольку) вместе с «тростниками».

Приз за лучший сценарий – японцам: «Веди мою машину» Хамагучи Рюсюке и Такамасе Ое. 

Во второй по значимости программе «Особый взгляд» высшую награду получила картина «Разжимая кулаки» российского режиссера Киры Коваленко, выпускницы мастерской Александра Сокурова в Нальчике. И оператор картины Кирилла Серебрянникова «Петровы в гриппе» Владислав Опельянц совершенно заслуженно получил награду за визуальный артистизм от Высшей технической комиссии Франции.